工笔是创作中国画的时候会用的一种绘画技法，工笔画讲画“技”，可以绘画出很多不一样的事物，如绘画花鸟鱼虫等，它可以更好的体现出事物的精致外形，形象比较逼真，古时善于工笔画的著名画家有不少，明代的仇英、近代的张大千等。
工笔绘画重视什么
从表象上看，工笔更重视线条和用色的工整性。中国画无论是工笔画还是写意画都重视写意，但古时候人画像多用工笔方法来表达，说明中国人喜欢用工整的线条和中国颜料来写实。但后来的人用写意手法（譬如没骨法）所画人物肖像同样可以逼真。
工笔画的六大特点
工笔画在长期的历史进步中打造了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特征总结如下：
以线造型是中国画技法的特征，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的需要是工整、细腻、严谨。一般用中锋笔较多。
以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、优雅，有统一的色调，具备浓郁的中国民族色彩审美意趣。
画工笔画时有什么需要注意的地方
白描勾线、着染、重彩、没骨，还包含一些皴、擦等等。
简单地说，工笔画中的勾线就是勾轮廓线，一般用小衣纹或勾线笔，是工笔画的第一步，成品即白描。勾线的办法像写毛笔字，讲究起笔、行笔、收笔等。
没骨法是一种不需要勾出轮廓而直接着色落笔的办法，需要画前需要做到胸有成竹，如初练可先在宣纸下衬一事先画好的白描稿。
重彩是用石青、石绿、石黄、朱砂、蛤粉等不透明石色为主进行着染的画法。鲜丽凝重。
“皴”和“擦”是一种肌理的表现办法，其不同在于工笔画中后者较前者多以侧锋行笔且用力较轻，后者在笔中含水分少，比较干；“染”是着色的主要办法，包含分染、统染、罩染、接染、点染、烘托、积水、托色、立粉等。
其中分染是用一手拿两支笔交替进行，一支蘸色（不要过于饱满或过干），一支蘸清水（不要过多）把颜色均匀地烘淡，形成一边色浓渐渐向一边色淡的过渡成效。
统染就是从整体出发，大片地分染出前后的层次关系。
罩染是在分染好的底色上罩一层透明色彩（水多色少，调匀，较稀）的办法。分染前应用此法就叫平涂，平涂色彩时也可使笔中色彩饱和。罩染和平涂时注意既要有充足的水分，均匀平涂，又不可以使水分过多，汪在纸上互相冲激，也不要一次涂够颜色，调淡色彩一遍一遍地涂，涂够为止。
接染就是反染，用两支笔各蘸上不同颜色着染，使两色趁湿相互渗接在一块的染法。初学可用第三支白水笔帮助接染。
点染是不勾轮廓线，用一支笔蘸上一种颜色，然后在笔尖上再蘸另一种颜色，一笔按点下去，使两种颜色自然渗和在一块，一笔成形。此法多用于没骨形式。
烘托是大片地烘染底色，以衬托出浅色主体部分的办法。可用平涂和分染两种办法进行，为使其均匀，可先用清水把底了铺湿，趁其半干时烘染。
积水是先以淡墨和色积水成形，趁湿冲入水或其他颜色，使水与色相互冲激，干后形成自然斑驳的痕迹。此法用时水要多，冲入颜色和水要学会好火候。
托色是重彩画法，即在纸背面平涂一层与正面颜色相同而明度较浅的颜色，可使正面色彩更鲜亮厚重。
立粉是用浓厚的粉质色点或勾出色点或色线的办法，常用于勾点花蕊等。
批毛和丝毛是画鸟兽毛的技法，批毛是将水分较少的白云笔蘸上墨或色后用手指将笔锋捏扁，平均分成4-6年尖叉，如此画下来即成一组小毛，批毛时笔与笔之间如品字形接续着画，如鱼鳞的分布一样；丝毛是用细笔一根根勾毛，方向与批毛相同。
除此之外还有喷弹法、揉纸法、拓拍法、洒水、洒盐、油水混用、用蜡、绢后作画等肌理和绘画的技法等。
